柯南剧场版质量真是退步了，稳坐王座的剧场版，还是贝克街的亡灵

柯南剧场版质量真是退步了，稳坐王座的剧场版，还是贝克街的亡灵

推理迷毕竟也是小众群体，剧场版如果要挣钱，就必须有更广阔的受众，能有通俗易懂看得过去的剧情，还有迎合大众口味的剧情和紧张刺激的场面，剧场版的商业化自然会使推理迷眼中的一年比一年烂，但那又有什么关系呢？反正票房一年比一年高，编剧自然不会考虑我们小众的看法，毕竟我们消费能力有限

剧场版确实越来越难看了。

但也不是全部，毕竟《业火的向日葵》和《异次元的狙击手》已经稳稳地占据我心中的最差（异次元的狙击手竟然把我看困了）《零之执行人》比这些还稍微强点，但是根本达不到路人眼里吹爆的程度（所以室友每次说吹爆零之执行人的时候我都只想笑……）

因为我是一个推理迷，推理的部分是否精彩才是我评价剧场版好不好看的依据。

心中第一无疑是《贝克街的亡灵》

两条主线，游戏世界里柯南带领大家齐心协力找出开膛手杰克，现实世界里优作找出凶手。

穿插在两条线的核心人物：泽田弘树。他是让我很心疼的一个角色，天才的头脑注定孤独一生，更难以接受的是他的一生竟然那么短暂。他最大的心愿只是和朋友们好好玩一次而已，说到底也还是个孩子啊（哭哭）

还有就是情感线啦，亲情友情爱情都很好地体现了。亲情举例工藤父子、毛利父女、阿笠博士和小哀。友情自然就是侦探团和其他熊孩子们互帮互助啦，还有小哀为柯南挡的那一下，还有她对柯南说的话。爱情就是新兰啦，兰在结局的时候选择和开膛手杰克同归于尽，我认为那才是和新一思想一致的最好体现，而不是拉窗帘事件那样的……

最重要的是现实意义，小哀名句，还上了新闻，就不多说了。还有参与游戏的其他孩子，虽然陆陆续续被淘汰，但是每一个孩子肯定都很努力了，从目中无人、自以为是的熊孩子，变成积极、努力、懂得关心他人的孩子，这就是最好的。

M3、8、14、19，还有马上要来的M23，都算得上是基德为故事主体的作品，对比下看看这几部改变在那里，有怎样的变化。

M13和M5是黑暗组织进剧场的两部作品，看一看M13和M5的差距，完全是公开处刑级别。

M21和M7都是平次 X 和叶的主场，看看儿玉兼嗣怎么跨时空吊锤这群糖都发不好的监督的。

M10是前七部之外评价尚可的剧场版，它真的不错吗？看完E219你会有不一样的看法。

同理，M9不少人评价还不错，看看E174吧，退化成什么样子了。

M17和M4的对比主要是那种强行找内鬼的感觉，要我说M4也很菜就是了，和M4做对比连柯南TV动画中后期集数都能拿出来比较，什么水准大家看完心里会有数的。然后再看看E118浪花连续杀人事件里怎么整的，没有对比没有伤害啊。

M18更是被柯南两小时特别篇之耻（X）的E425全方位立体吊锤，M16被E383甲子园的奇迹以及大家很熟悉的竞技场胁迫事件吊锤。

剩下一些太菜或者很好根本不需要参照的就不说了，到底有没有变差，看了都懂。这些串起来的作品真是连抄也抄不好，在因商业因素和观众需求变形的路上越走越远。

看看人家M1引爆摩天楼，和后面E304神仙打架，那才叫NB；看看人家M3世纪末的魔术师，基德这个角色登场即巅峰，能在一年之内看到M3、E174、E219，那个时候的柯南动画观众是多么的幸福。

M1里柯南将车拦下、骑自行车把炸弹扔掉的部分；M3里柯南接头盔坐上平次摩托的部分，和史考兵最后的追逐战；M5里柯南踢开电梯顶盖的部分……这些很细微，甚至现在看上去有些古旧、制作水准一般的地方，反而是柯南动画的经典。它们诠释了柯南这个角色，诠释了柯南剧场版的形态。

还是那句话，3D巨大人群然后旋转拍拍拍，柯南飞上天放烟花，那是个锤子柯南大片。但是比起静野孔文，能把柯南剧场版拍得如此无聊的山本泰一郞才是真的让人生气，静野孔文能成功山本泰一郞怕是有一半功劳。